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0064 何绍基 书法对联
| 图 录 号： 0064 何绍基 书法对联 / 纸本 立轴 | |||
| 作 者： | 何绍基 | 访问量： | 5634 |
| 创作年代： | 类 别： | ||
| 规 格： | 185×40cm×2 | ||
| 估 价： | 80000-100000 | ||
| 著录： | |||
| 款识： | 何绍基。 | ||
| 钤印： | 道州何绍基印（白）、蝯臂翁（朱） | ||
| 备注： | 何绍基（1799—1873），字子贞，号东洲、蝯叟、猿臂翁等，湖南道州人。道光16年进士，官编修。去官后在济南泺源书院、湖南城南书院等处讲学。在济南讲学四年中，留下了大量的书法作品，济南大明湖历下亭之“海右此亭古，济南名士多”便是其书法名作。何绍基工书法，精小学、金石篆刻等，并着有《东洲草堂诗集》《说文段注驳正》及《水经注勘误》，是多才多艺的书法家，其书法被誉为晚清以来第一人，可见其影响之大，流传之广。何绍基的书学渊源清人徐珂在《清稗类钞》中记载：“何绍基书法早年学颜真卿，悬腕作藏锋书，日课五百，字大如碗。”此记载不但清楚地讲明何绍基书法早年从学颜体入手，且说明何绍基用功之勤，因此何绍基早年就已经打下了坚实的书法基础。何绍基26岁那年，在山东觅得《张黑女志》孤本，如获至宝，朝夕观摹。据何绍基自己在《张黑女墓志》跋中所讲：“得此帖后，不论行至何处，必将此置于箧中，以供随时观摹之用。”可以说在何绍基的学书过程中，《张黑女墓志》对他书法风格的形成起了决定性作用。何绍基中年以后，广收博取，上至周秦两汉古籀篆，下至六朝碑版无所不学。如《礼器碑》《张迁碑》《石门颂》《曹全碑》《张猛龙碑》等，其中《礼器碑》《张迁碑》下功夫最大。何绍基对大量碑版的临摹，不仅使他的书法功力益发深厚，而且使其眼界开阔，对书法的理解也更深一层。何绍基的用笔特征何绍基的执笔非常独特，可说是前无古人。他为了做到腕平锋正，通身力到，采用了独特的“悬臂回腕法”。这种方法在何绍基《与汪菊士论诗》中记载：手臂高悬，小臂回转作半圆状，手腕把掌指悬成垂平的平圆状，以大拇指力顶其余四指并排扣笔，形成最大虚掌，振笔时要提气丹田，高着眼光，盘曲纵远，自运神明。其姿势如猿猴一般，所以有“猿臂翁”之别号。何绍基的书学观点推崇北碑。何绍基生活的年代，碑学兴盛，曾以绝对优势统治书坛。在这样的环境中成长，不可能不受其影响，所以何绍基也是力遵碑学。正如他自己所说：“于北碑无不习，而南简札一辰，不慎留意。”他常到名山大川中探碑访古，甚至到荒郊野岭中寻觅残碑断碣，吃了不少苦头。 | ||
| 专场名称： | 何绍基专场 | 拍卖日期： | 2015-11-13 13:30 |
| 拍 卖 会： | 北京上和2015秋季精品书画拍卖会 | 拍卖公司： | 亚洲上和（北京）拍卖有限公司 |
